Ne_Pokras

Личный блог о покрасе миниатюр и около.
Навигация по заметкам.

Ариадна, Инфинити — четвертый заказ

К той же коллекции, но другое подразделение в своей цветовой гамме.

Крупней. Дополнительные фотки — 1,2,3 и 4.

Не совсем доволен — светловатые и немного монотонные вышли, но зато определенно считываются отдельным подразделением. Увы, в этот раз уж много дублей миниатюр, что грустно для скирмиша.

В лепке у Corvus Belli есть отвратительная манера ресайзить экипировку и оружие под размер модели. Вот у этих минек под женские фигурки стандартные рюкзаки и подсумки уменьшены, что еще можно стерпеть, но это сделано и c оружим, просто взяли и пистолеты с винтовками сделали меньше на 10-15% для лучшей гармонии с фигуркой. А у этого здоровенного робота абсолютно тот же пулемет, что и у пехотной модели рядом, чувствуется как ради экономии скопипэстили пушку (с пистолетом та же история).

Ищу для себя подходящую фэнтезийную игру. Историчка и модерн нравятся, но опять хочется иногда выложиться в покрасе и пробовать непривычные цвета, на одиночных моделях конечно, а не «громадных отрядах». Присматриваюсь к «Лунному камню» — малый формат, смесь мрачного и юмористического фэнтези, не большой модельный ряд. К сожалению цифровая лепка и смола, но выручает подход и не избалованность создателей, когда каждую миниатюру стараются делать уникальной, а редкое пополнение ассортимента фигурок только способствует этому.

Так же слегка заглядываюсь на «Красную книгу короля эльфов», фэнтези в стиле 80х и правила авторства Рика Пристли.

Кстати новые заказы принимаю только через студию «Шаман».

22 мая   заказ

Спектр, пошаговый покрас пикапа

Вот руководства по покрасу техники еще не было.

Расписывать технику не люблю, но приходиться этим заниматься и со временем даже выработал для себя универсальный подход. Довольно быстрый и дающей приятную картинку. 

В начале, еще для коллекции орков сорока, красил не применяя аэрограф, либо минимально использовав, задувая подмалевок для ускорения. Орчий трукк только кистью красил — туц и тыц, а банки и дакаджет уже по подмалевку с аэрографа. Теперь мой подход предполагает минимальную прорисовку кистью и обязательный подмалевок аэрографом так, что бы усредненную технику можно было доделать за вечер или чуть более.

Пикап

Взял для примера бракованный пикап Спектров, отлитый из изношенных форм. Работать над таким не приятно, но для игры модель пойдет. Кое-как собрал и приступил:

Начал с колес, загрунтованных черным цветом. Как и у предыдущего моего пикапа, диски делаю металлические, под хром. В заметке «мутатавви’а, пошаговый покрас» подробно описывал как делаю имитацию металла, так что сейчас лишь поверхностно. 

Первым делом покрываю диски темным серо-коричневым и прохожусь по нему сухой кистью с серо-голубым — получилась матовая основа металла, работая на больших площадях хочется сэкономить время и использование под это сухой кисти на ранних этапах целесообразно, кроме того так наноситься приятная текстура потертой поверхности. 

Далее накладываю первый слой высветления чуть более светлым серо-голубым, такое усредненное размытое отражение окружения. Затем рисую детальные отражения голубоватого неба светлым серо-голубым, а серо-коричневым отражения поверхности земли.

Ставлю блики. Источники света в отражении сильно расплываются, имеют выраженный ореол, поэтому всегда ставя блики готовьте поверхность под них. В данном случае сначала цинковыми белилами прописана подкладка, а затем на нее титановыми белилами поставил насколько позволили краски яркие блики. Конечно блики в данном случае идут от условного солнца, для упрощения предполагаю что у каждого колеса свое солнце, сверху и чуть поодаль (иначе как бы оно отражалось).

Удалось отыскать в сети вырезку о NMM из «White dwarf», в номерах которые попадались пару раз проскальзывало упоминание о статье, но в подборках журнала с торрентов не оказалось выпуска с ней.

Переключился на резину, которую высветлил сухой кистью с серой краской. Это была ошибка, котора превратила гладкую поверхность в какую-то каменную текстуру. Надо было тем же серым лишь наметить грань шины, пусть большая часть поверхности оставалась черной под условный глянец, да и так контрастней грязь с пылью смотрелась.

На предпоследнем шаге проливаю металл темно-коричневым. Имитации, так же как и металлики, можно проливать жидкой краской для тонировки и состаривания. Так же чуть высветляю кромку резины. Образовавшиеся в углублениях куски, из-за износа литейной формы, маскирую коричневым под землю и заодно рисую несколько пятен грязи на резине.

Осталось запылить пигментом, акцентируя на углубления диска.

Теперь основная тушка, загрунтованная серым. С аэрографа задуваю ее серо-зеленым, это будет тень белого цвета кузова.

Делаю крайне упрощенную модуляцию светлым серым с легчайшим голубым оттенком. На модель наноситься направленый свет, но этого не достаточно, и для выделения важных изломов форм на них усиливается контраст по светлоте. Почитайте лучше у Хименеза о продвинутой модуляции, в моем же случае не применяются маски, задуваю быстро и на глаз. На этом этапе, если надо, наноситься камуфляж или рисунки, декали можно перевести как сейчас, так и в конце. Если крашу запутанный объект, противотанковую пушку например, ограничиваюсь обычным прешейдингом, более светлым цветом просто задуваю сверху.

Высветляю грани, усиливаю подчеркивание излома форм цветом на тон или два светлей того, чем делал модуляцию. Так как собираюсь делать состаренную поверхность, готовлю сразу подкладку под сколы — лини вдоль граней рисую рваными и в некоторых местах ставлю маленькие черточки.

Темным серо-коричневатым оттенком добавил сколы, наносятся рядом с предыдущим высветлением граней и отдельными светлыми черточками. Если делать аккуратно, учитывая направление света, то получиться передать эффект толщины сколов. 

Теперь усиливаю тени во впадинах и добавляю брызги грязи. Цвет выбирается в зависимости от желания получить запачканную грязью поверхность или новую, чистую. Для грязи можно сразу брать коричневатые цвета, а для чистоты прийдется аккуратно затенять как обычную матовую поверхность. В заметке «черный и белый» описал как подобрать тон для тени или полутени, а вот с цветом простора больше. Можете брать и более насыщенный цвет тени, даже сдвигать чуть в сторону по цветовому кругу — в тех или иных обстоятельствах тень на белом различаеться, фиолетоватая или выражено голубая например, важно лишь что вы хотите передать, ваши предпочтения. Возвращаясь к покрасу этого пикапа, мой выбор пал на пачканную поверхность, ведь надо спрятать изъяны литья, да и так легче. Затенять проще полупрозрачными красками, так сподручней делать плавные растяжки и тяжелей случайно перекрыть уже проработанные детали. Добавте медиума в краску, или воспользуйтесь чем-то готовым. Здесь поленился и взял проливки Аrmy painter’а — Strong и Light Tone.

Основная поверхность готова, теперь крашу второстепенные детали в базовые цвета. Черный для ручек дверей, дворников и бамперов, темный серо-голубой для стекол, оранжевый и серо-желтый для фар. Обычно это делаю перед тем как приступаю к высветлению граней основы, что бы не путаться в большом количестве базового цвета, но в этот раз забыл и не стал прерывать записанную работу.

Прорабатываю второстепенные детали. Бамперы с сухой кисти высветляю серым, затем мелкой кисточкой прорисовываю легкое высветление светло-серым и ставлю белые блики в конце. Кстати лучший результат от проработки сухой кистью получаеться только при использовании крупной кисти, с большой палец толщиной, мелкие же не дают хорошей текстуры. На стеклах рисую отражение неба, серо-голубоватое растяжка сверху вниз, и добавляю намек на отражение рамок окон. Чем окна сильней наклонены вверх, тем больше вероятность что отразиться небо, а если бы они стояли ровно вертикально, то было рациональней рисовать отражение земли, скажем серо-коричневатая растяжка снизу вверх. Фары покрашенные в яркие базовые цвета выстреляю добавлением белил и желтого (яркий желто-зеленый арилид), это особенно важно для белых фар, что бы они выгодно отличались от белой же покраски пикапа.

Клею колеса и обильно покрываю низ пикапа пигментом. Технику и миниатюры пылю пигментом только когда вся поверхность проработана, тогда он наложенный тонким полупрозрачным слоем объединяет и подчеркивает ее, да и если где что сотрется, то ничего страшно не произойдет.

Готово, и для сравнения рядом с предыдущим пикапом.

Этот подход в других случаях 

Какую бы технику не взялся красить — соблюдаю туже последовательно, меняется только тщательность прорисовки. Например, когда крашу на заказ попроще, сильно не заморачиваюсь с точностью модуляции, аккуратностью выделения граней, сколами а тени усиливаю свободным проливками.

Иногда, где хочу большую точность, вместо запыления пигментом аккуратно прорисовываю грязь аэрографом и кистью поверх готовой основной поверхности.

Сейчас такого подхода мне хватает за глаза, единственно надо расширить набор методов состаривания поверхности, подсмотреть что у стендовых моделистов и даже прикупить два-три готовых средства под это.

Не повезло с этим заказом Спектров, сначала отправку задержали на три недели, дав за ожидание купон на скидку, который не работал, хотя после жалобы выслали новый (второй еще не проверял). В посылке, кроме бракованного пикапа, оказалось и у зенитки множество недостатков. Смоляная, хотя изначально выпускалась в металле, судя по фотографиям в фэйсбуке, нет прицела в комплекте и не подходящего стрелка положили от друго набора. Списался, договорились выслать замену с предзаказанной книгой правил второй редакции, но не выслали. Опять списался, извинились сказав что потеряли списки в суматохе выпуская новой редакции правил и подготовки к двум крупнейшим для них выставкам, обещали со следующим заказом прислать.

14 мая   как?   Спектр

Немецкий Африканский корпус — третья часть

В этой партии довольно много пехоты, у клиента наконец собрана полноценная игровая армия.

Крупней и дополнительная фотка. Отделения раздельно — 1, 2 и 3.

Надо закруглятся с такими увесистыми заметками, красить сразу кучу миниатюр трудно, как и фотографировать их потом.

Крупней. Отдельно пушка, и техника — спереди, сзади.

Ну и что бы добавить смысла — совет по росписи на заказ:

Не беритесь собирать или зачищать миниатюры заодно, когда вам заказывают покрас, этот труд никто не оценит. Пусть клиент собирает, так он вложит силы в миниатюры и станет чуть более заинтересован в получении хорошего результата. Качество сборки крайне слабо влияет на работу покрасчика, если понадобиться какие-либо части фигуры красить по отдельности, то всегда можно их отломить, а покрасив приклеить обратно.

У меня было два заказчика производители миниатюр, смола с кучей мелких деталей, даже от них не услышишь спасибо за усердную сборку, воспринималось как должное. Надо не ставить себя в такую позицию когда подготовка миниатюр считается чем-то не значительным, что ты выполнишь бонусом к росписи.

На сборку фигурок на фотках выше у меня ушло бы в лучшем случае девять часов непрерывного труда, а так как берусь за роспись только готовых миниатюр — вот они висят в заметке, будто это я их и собрал, а не лишь покрасил.

12 мая   заказ

Арабская деревня, полупустыня

Доделал дома для игрового макета.

Конечно для оживления не хватает всякой мелочевки туда, но с этим буду разбираться много поздней, в финале работы над макетом.

Пока, сверх планируемого добавил секции маленького забора, как элемент организации пространства. Отдельно стоящие дома не воспринимаются деревней, а соединенные коротким забором начинают композиционно считываться связанными, к тому же он дает укрытие в игре и создает легкое препятствие.

Спутниковые тарелки и кондиционеры приобрел Спектровские, так приятно иметь дело с готовыми аксессуарами для ландшафта.

Ой, комплект состоит из восьми элементов — забыл о еще одном маленьком доме как на картинке выше, потом перефотографирую (не, лень. Пусть так, с легким недокомплектом висит).

Материалы

Подавляющую часть применяемых материалов и техник описывал в предыдущих двух заметках, озвучу только пару новых моментов.

Сердцевина конструкции 20мм листовой пенополистирол, обклеенный 3мм подложкой. Вырезанные сколы и на верхней кромке из глины вылепил булыжники (глину пока сырая надо приклеивать на ПВА, что бы держалось). Для экономии и ускорения деревянное покрытие крыши сделал из той же подложки. Балки торчащие из стен вырезаны из гипса.

Так выглядит отдельный домик до покраса, а вот старая фотка на которой видно основу конструкции. 

Кирпичную кладку забора и пристройки одного из зданий выдавил на листе наполнителя из пенокартона.

Не буду более использовать эти методы, надо получить навыки тиражирования, иначе долго и некачественно выходит каждую дверь, ящик и тому подобное с нуля делать. Материалы не подходящие выбрал, надо было пластиком закупить — не такие бе ужасные, толстые стены были. Да и плоттерная, лазерная резки сильно бы ускорили процесс, как минимум при создании шаблонов.

Теперь надо браться за деревья.

28 апреля   макетирование

Второй полк пехоты конфедерации

Продолжаю потихоньку собирать игровую пехотную бригаду.

Осталось еще много доделать, зато я теперь точно определился с застрельщиками — будет отдельная миниатюрная бригада из двух маленьких полков рассыпного строя, в 12 фигурок каждый, и большая командирская подставка, со знаменосцем и музыкантом.  

Флаги пока нормально не цепляю, не подклеиваю веревочек, надеюсь переделать их в будущем одним махом когда все полки подготовлю.

Зачем то в прошлый раз ляпнул обещание описать процесс покраса отдельной фируки конфедерата. По факту ничего нового и интересного, но вот фотки и коротенькое описание:

Покрас телесного пропускаю, описывал уже в заметке о зимних немцах. Начал с нанесения базового цвета на большие поверхности, то есть одежду, и высветлили это сухой кистью. Теперь для ускорения работы и что бы видеть результат в целом перешел к последовательному покрасу, двигаясь от общего к частному — постепенно прорабатываю всю поверхность миниатюры, а не закапываюсь в отдельных деталях. Итак, накладываю базовые слои на оставшиеся незакрашенными части, высветляю все в один слой, а затем и во второй. Остается лишь набросать узор на свернутое одеяло, добавить грязи на парки и подчеркнуть фокусные точки чуть более ярким тоном.

Такой подход к покрасу немного похож на описываемый в Ководстве метод прогрессивного джипега.

5 апреля   Болтэкшн

Спектр, БТР-82А и первый отряд спецназа в штурмовой экипировке

Обзавелся новой техникой и фигурками.

Крупней. Отдельно бронетранспортер — туда, сюда. Пехота — спереди и сзади.

Темная серо-зеленая униформа скучной вышла, не были бы скрыты лица — на них бы акцент переключился, а так только коричневый цвет оформления подставки дает каплю оживляющего контраста. 

29 марта   Спектр

Оранжевый

На удивление многогранный цвет представленный группой коричневых, телесных оттенков и насыщенного оранжевого в крайнем проявлении. 

Часть спектра с оранжевым в центре. Сверху обесцвеченная на четверть и осветленная в половину, снизу — так же, но затемненная.

В палитре Ладоги один монопигментный тюбик этого цвета — «оранжевая». Кроме него есть намешанный коричневый «сиена жженая» из вторичного оранжевого с черным.

Дикетопирролопиррол (ДПП) 

Пигмент p.O.73 — насыщенного оранжевого цвета с красным отливом, полупрозрачный и матовый. Относиться к группе современных синтетических органических дикетопирролопирроловых пигментов, запущенных в производство в 1986 году, через двенадцать лет после изобретения (создатели держали в тайне факт получение нового вещества пока не наладили промышленный выпуск). Светостойкость, устойчивость к химическим веществам и нетоксичность делает ДПП привлекательными пигментами, несмотря на высокую стоимость.

Группа состоит из двух оранжевых (p.O.71, p.O.73) да четырех красных (p.R.254, p.R.255, p.R.264 и p.R.274), из которых в Ладоге помимо названого присутствует «краплак красный» p.R.264. Семьдесят третий оранжевый благодаря стойкости и внешним качествам популярен в окраске автомобилей.

Разбеление оранжевой «титановыми белилами».

В чистом виде довольно насыщенная, даже кислотная. Отойдя в сторону — ради такой яркости в палитре необходим оранжевый пигмент, смешав красную и желтую не получишь столь же сильного цвета.

Осветленный оранжевый превращается в розовый, о котором подробней написано чуть ниже, стоит обратить внимание что чем светлее, тем отчетливей эти две версии одного цвета воспринимаются как совершенно разные.

Слева смеси с «сажей газовой», справа — комплементарной «голубой ФЦ».

Затенение так же изменяет до неузнаваемости, обращает в коричневый. С черной результат всегда имеет заметный оранжевый отзвук, так же смесь выходит относительно укрывистой.

Использование комплементарной краски дает более нейтральный оттенок, близкий к черному, наиболее темный из всех возможных пар. Кроме того смесь полупрозрачна, как и составляющие ее краски.

C «фиолетовой темной» слева и «зеленой ФЦ» — справа.

Смешивая с фиолетовой получаются красно-коричневатые оттенки, так же саму фиолетовую краску удобно приглушать оранжевым. 

Зеленая наоборот гасит большую часть красного, в остатке желто-коричневатый оттенок на пределе, еще немного в сторону зеленого и выйдет оливковый.

Остаточный оранжевый

Это один из трех вторичных цветов, производное красного с желтым. 

На практике иногда удобней получать богатую палитру телесных и коричневых используя оранжевый произведенный смесью красного с желтым, особенно из укрывистых железоокисных пигментов. Для проб с таким вторичным цветом ограничился тремя красными и двумя желтыми, в крайних их проявлениях. 

Слева «охра светлая», справа — «желтая темная» последовательно смешанные с «красной», «розовой темной» и «английской красной».

Смеси с красной-оранжевыми «красной» и «английской красной» предсказуемо дают выраженный оранжевый цвет, а с красно-фиолетовой «розовой темной» — слабый, заглушенный нейтральный красный.

Желто-оранжевая «желтая темная» с «красной» выдали оранжевый лишь немного не дотягивающий до чистоты семьдесят третьей оранжевой, лучший вторичный который можно получить.

Коричневый 

Есть в Ладоге и две готовые коричневые краски. Обе сложные, намешанные из трех пигментов.

«Умбра жженая» и «сиена жженая»

В «Умбре жженой» применили единственный в палитре коричневый пигмент — p.Br.6 смешанный с родственным одиннадцатым черным и красной гидроокисью. Краска с едва заметной фактурой, по видимому это досталось от составляющей ее черной.

Шестой коричневый — темного красно-коричневого цвета, укрывистый. Это синтетический неорганический пигмент, получаемый доработкой черного оксида железа p.Bk.11. 

«Сиена жженая» — зачерненный вторичный оранжевый, из желтой и красной гидроокиси железа. Краска дает покрытие с легчайшим глянцем. Эти три пигмента (p.Bk.6, p.Y.42 и p.R.101) прочно заняли нишу имитации землистых оттенков, ими сделано большенство коричневых в моделистких красках.

Попробовал получить похожий оттенок, наиболее близкий результат к «сиене жженой» выходит с преобладающим красным в смеси.

Кстати натуральные природные оксиды не добывают сейчас, произведенные из них пигменты p.Br.7, p.Y.43 и p.R.102 не найти, распространены лишь синтетические оксиды железа (цветовой индекс натуральных на плюс единицу отличается от синтетики).

Телесный цвет

Вынужден пересмотреть часть написанного о телесном в заметке «мутатавви’а, пошаговый покрас», меня занесло тогда с объяснением причин различия оттенков на коже, надеюсь исправиться:
 
Людям важно уметь видеть малейшие изменение в оттенки кожи собеседника, как дополнительном источнике информации о его здоровье, реакция на твои слова и действия, образе жизни и принадлежности к расе. Весьма усредненный телесный у европеоидов — до передела осветленный оранжевый, допуская значительный сдвиг в сторону красного, вплоть до выраженного розового телесного. 

Кожа человека полупрозрачная белая ткань цвет которой в основном формирует меланин, темный коричневатый пигмент усредняя, основная функция которого защита организма от ультрафиолетовых лучей. Его количество индивидуально, зависит от расы и окружающей среды. 

Практически не заметно воздействие другого вещества — каротина, светлый пигмент желто-оранжевого оттенка. У азиатов его концентрация наиболее высока, что придает их плоти легчайший желтый оттенок.

Это живая ткань пронизанная капиллярами, и так как она полупрозрачная, красная кровь участвует в формирование телесного цвета, добавляя выраженный розоватый оттенок. Раздражение кожи, чаще механическое или температурой, усиливает приток крови к «поврежденному» месту, заметно увеличивая долю красного в телесном на нем. Пальцы, нос и уши обильней пронизаны капиллярами, их цвет чуть красней и они легче подвержены раздражению. Эмоциональные реакции, чувства так же вызывают прилив крови к определенным областям, например застенчивость или гнев в крайних проявлениях. Кроме того толщина кожного покрова не везде одинакова — губы, соски и плоть возле слизистых более прозрачны. 

Вышенаписанное проще понять разглядывая фотографии альбиносов, вот лонгрид с добротными фото. Отсутствие меланина превращает кожу в белую простыню, но кровь продолжает просвечиваться придавая плоти розовый оттенок, выглядящий весьма не естественно на фоне привычного оранжевого телесного. Так же степень прозрачности наглядна при «цветение» подкожных гематом. 

Кожа между прочим достаточно глянцевая, это не так бросается в глаза из-за неровностей и светлого телесного цвета, но прийдется брать в расчет расписывая художественные работы. Например крася миниатюры «LotR» в студии ‘Eavy Metal проливают голубой краской район глазниц, что выглядит здраво и добавляет реализма, ведь условно все фигурки этой серии находятся при дневном свете на открытом воздухе, где рассеянный голубоватый цвет отражается в белках глазах и тенях кожи под надбровными дугами. А на темной коже негров глянец естественно заметней, обратите внимания на фотографии сделаный на открытом воздухе — сплошняком голубоватые отражения неба на лбу и висках.

Белок глаз белого цвета, глянцевый. Чаще всего находясь в тени отражает общий рассеянный цвет, благодаря чему может иметь любой оттенок в зависимости от окружения. Если в миниатюре нужно сделать глаза слабо выделяющимися — достаточно использовать базовый телесный для их покраса.

Можно обозначать вены под кожей, в малом масштабе условно конечно и в редких обстоятельствах. Например как на голове миниатюры Манфреда из WFB

Щетину красят приглушенной смесью телесного, серым либо готовой коричневой. Наносить лучше аккуратнейшим доттингом.

И так, чеклист покраса телесного в миниатюре:

  • Определиться с локальным цветом и не потерять его при высветление/затенение.
  • Учитывать правило работы с тоном, как писал в заметке о «черном и белом» — у светлой формы широкий внутренний контраст между светом и тенью, хотя тон тени далек от черного. 
  • Вводить дополнительные оттенки добавляющие живость коже, проще глазировками. Стоит выделять: пальцы рук и ног, уши, нос, под скулами, колени и локти, губы, район вокруг глаз.
  • Затенять без использования черной краски, а голубым или фиолетовым в большинстве случаев. Много белил и желтого в телесной краске, с черным легко скатиться к грязным серовато-зеленым оттенкам. Не пользоваться готовыми коричневыми красками, в них присутствует черный пигмент.

Это поверхностный минимум, в художественной работе вносит коррективы освещение, вкус и задачи покрасчика. 

Розовый цвет как широкое определение включает в себя осветленный оранжевый, красные и даже фиолетовый. Это рассмотрю в будущей заметке о красных, пока сделал картинку — различные типы розовых наглядно.

Не красил темную кожу, мало опыта по ней. Главное отличие от светлой — значительно большее количество пигмента меланина, благодаря чему такой покров менее прозрачен и следовательно красная кровь меньше участвует в формировании общего цвета.

Проект «Humanae» от бразильского фотографа Анжелики Дасс — подходящий референс для изучения локального цвета кожи человека.

Нашлась картинка поясняющая природу телесного. Ховард Лайон взял образцы в ключевых точках и показал их с максимальной насыщенностью, как видно везде оранжевый цвет, вплоть до крайнего красно-оранжевого. На желтый не стоит обращать внимание, он промелькнул только на белках глаз и волосах. Взята оттуда — «Встречайте серый цвет»,  перевод оригинального поста из сообщества muddycolors.

Другие производители

Среди оранжевых пигментов в художественном акриле преимущественно современная органическая синтетика, токсичные кадмиевые (p.O.20 и 23) стараются не использовать, а заменяют их близкими дешевыми и безопасными аналогами.

Кроме ДПП в художественных например встречаются бензимидазоловые оранжевые. Эти молодые не токсичные вещества, впервые появившиеся в 1960г, варьируются цветом от желтого до красно-фиолетового, светостойкие и яркие — привлекательный заменитель кадмиевых красок, но подводит цена по которой арилид желтый значительно более выгодный. В оранжевом у него напротив меньше конкурентов.

В Maimeri POLYCOLOR  два тюбика монопигментных оранжевых, с оранжево-желтой p.O.36 и чистой оранжевой p.O.62. Предлагается и намешанная телесная краска, что интересно из тридцать шестой оранжевой и фиолетово-красного хинакридона, вполне логичное решение для приглушение оранжевого с выраженным желтым вкраплением. 

Количество пигментов группы бензомидазолов доходит до двадцати двух (Желтые — p.Y.120, 151, 154, 155, 156, 175, 180, 181, 213. Оранжевые — p.O.36, 60, 62, 64, 72. Красные — p.R.171, 175, 176, 185, 208. Даже p.V.32 и p.Br.25 ).

В профессиональной серии акриловых художественных красок «Мастер-Класс», от той же «Невской палитры» — на ряду с ДПП (p.O.73) использован и токсичный кадмиевый p.O.20, применение которого обусловленно позиционированием красок как аутентичными тому, какие пигменты использовали мастера раньше. Таке же и желтые кадмиевые в дополнение к арилидам и диарилиду, кобальты p.B.28 и p.G.50. Увы, нигде нет упоминание об их опасности. Палитра красок включает «неаполитанскую телесную» — осветленной вторичной оранжевой, полученной из желтого арилида p.Y.74 и безводного оксида железа p.R.101.

Коричневый везде преимущественно черный оксида железа p.Bk.11 смешанный с красным, желтым оксидом железа p.R.101, p.Y.42. Эта группа дает укрывистые пигменты, коричневые из них естественно такие же. Иногда примешивают газовую сажу p.Bk.7.

Композиция оранжевого

Первым вспоминается распространенная в современном кинематографе палитра грейдинга «teal & orange». Упрощая это когда цвет в картине сдвигают ближе к одному из противоположных комплиментарных полюсов, голубому либо оранжевому, иногда и увеличивают в догонку насыщенность. Зелено-желтый и фиолетовый при этом страдают, в чрезмерных случаях совсем выпадают из гаммы. Таким методом легко добиться гармонии и глубины, ведь эти два цвета крайне распространены и привычны. 

Атмосфера лучше всего рассеивает синею часть спектра, потому голубоватые оттенки всегда присутствуют вокруг нас. Оранжевый так же постоянно на глазах как телесный цвет и множество коричневых землистых, природных и урбанистических тонов. Два самые родные цвета, цветовая гамма на них всегда работает.

Tiel — переводиться как цвет Чирок, в честь маленькой речной утки назван. Голубоватый чуть в сторону зеленого. Название ради понтов, «blue & orange» звучит второсортно, в ходу бывает еще вариант «аmber & teal» — крайняя степень выеживания, где «оранжевый» заменили на «янтарный».

У некоторых пригорает от засилия «teal & orange» — тыц.

С синими и голубыми тонами

Сочетание оранжевого с комплементарным голубым и близким к нему синему всегда достаточно контрастно. Количественно сосчитается как угодно, но больше всего тянет к практически равному положению где оранжевого чуть меньше, либо так же чуть больше.

В качестве дополнительной иллюстрации — запись зимней Москвы с дрона. Белый снег, здания и остекление отражают много синего, а закат, желтое освещение и материал тех же зданий дают заметную долю оранжевого.

Фиолетовый и зеленый

Фиолетово-оранжевая цветовая схема работает, объединяет изрядная доля красного в каждом, один из них должен доминировать. С зеленым нет созвучия, только взяв его яркую зелено-желтую версию можно построить спорное сочетание через общий желтый. 

С монохромными

Здесь оранжевый лучше всего работает как акцент, только с забирающим яркость белым придется брать его максимально яркую версию.

Коричневый в гармоничных натуральных сочетаниях

С весьма природными коричневыми оттенками лучше работают насыщенные светлые цвета, в первую очередь комплементарный голубой. Зеленый дает с ним очень естественную цветовую гамму, и на удивление желто-зеленый так же работает.

С фиолетовым получаеться скучноватая близкая гармония, даже чем-то аналогавая. Разбеленный фиолетовый дает блеклый розовый оттенок, воспринимающийся рядом с коричневым как его осветленная часть. Вероятно только с крайне кислотным оттенком красно-фиолетового  получиться создать стоящее сочетание.

Как воспринимается оранжевый с соседними желто-оранжевым и красными не описываю — не интересны очевидные сближенные сочетания.

Комбинации телесной с другими цветами не рассматривал, слишком обширна тема и выходит сильно за рамки одного оранжевого. Основные момент в понимании к красному или желтому ближе оттенок кожи, исходя из этого и подбирать гармонию, учитывая конечно светлоту и слабую насыщенность.

Выводы

На практике оранжевая краска преимущественно применяется для приглушения голубого и увеличения насыщенности телесных либо коричневых колеров, которые обыкновенно получены из вторичного оранжевого.

В редких случаях росписи чистой оранжевой поверхности, что бы не перечернить стоит затенять фиолетовой, либо зеленой. Высветлять с добавлением желтой, иначе опасно скатиться в розовый на свету.

Для облегчения можно обзавестись готовыми коричневыми и телесными красками, но ограниченно ведь слишком большое количество подобных колеров запутывает. Полагаю лучше взять один коричневый ближе к желтому, другой красному и уже из двух этих цветов получать необходимы оттенок затемняя или осветляя добавкой оранжевого, желтого с небольшим количеством белил. С телесным посложней — можно брать конкретный локальный цвет, но ни в коем случае готовые смеси для теней или света.


Обойдусь в этот раз без исторической справки, цвет молодой во всех отношениях и буквально до шестидесятых годов позапрошлого века трудно выделить его как что-то самостоятельное. Близкие желто-красные и красно-желтые можно было бы привязать в историю оранжевого, но лучше оставить их как часть наследия лишь желтых и красных цветов. 

С другой стороны коричневый и телесный были всегда, но тема истории восприятия этих цветов слишком обширна, не возьмусь пока.

Первым насыщенным оранжевым пигментом, нашедшим применение у импрессионистов, был «хром оранжевый» p.O.21 — значительно более ядовитый чем кадмиевые, появившиеся немного позже.

Scale75 выпустит краски scalecolor в тубах — все круто, надо срочно на предзаказ набрать.

В следующий раз фиолетовый изучу, что бы довольно громоздкий обьем красных оставить под конец.

26 марта   как?   Ладога

Немецкий Африканский корпус — вторая часть

Следующая партия по заказу болтэкшеновской армии.

Крупней. Отдельно техника — слева и справа, десантники — спереди и сзади.

Совершил старую ошибку с камуфляжем на паре миниатюр. Прорисовал аккуратно, но подвел подбор цветов и после тонировки работа слилась в общий коричневатый тон. Надеюсь в этот то раз запомню — светлей с запасом брать цвета на два тона, увеличивать контраст внутри маскировочного узора, да и покрупней рисовать.

Покрасил так же набор маркеров потерь и фигурку Роммеля от Artizan Designs.

20 марта   заказ

Первый отряд Фолькштурма, последнее ополчение

Немного и для себя покрасил.

Крупней спереди и сзади

Планирую дополнительную немецкую коллекцию под 45 год, где-то пятьдесят фигур и пару орудий. Красить стану небольшими партиями по несколько миниатюр, с качеством росписи чуть выше чем у зимних немцев.

Под проект приобрел рубиконовские базы, очень удобные — углубление полностью скрывает металлическую подставку миниатюры, достаточно лишь пустоту заполнить шпаклевкой. Оформление битым кирпичом смешенным с кварцевым песком, большие куски из гипса. Красил серо-зеленым высветленным сухой кистью с светлым серо-голубым, красно коричневатые оттенки — проглядывающий цвет кирпича.

Рекомендую книгу Эриха Кемпке «Я сжег Адольфа Гитлера. Записки личного шофера». Стоит читать с одиннадцатой по тринадцатую части включительно, отлично описана атмосфера последних дней империи. Там есть сюрреалистичный момент, как оберштурмбаннфюрер СС переодетый в гражданское бухает с нашими солдатами в разрушенном Берлине в честь известия о самоубийстве Гитлера, в сожжении тела которого он принимал участие.

Три поста по болтэкшену подряд напрягают, раньше получалось разбивать однотипные заметки. Упавший заказ Африканского корпуса и задержка посылки от Спектров поломали планы, надеюсь не красить столько однообразного без перерывов. Кроме того теперь надоедает работать исключительно над историческими миньками, ищу какую-нибудь фэнтэзюшную игру для разнообразия.

11 марта   Болтэкшн
Ранее Ctrl + ↓